林散之（1898-1989），大部分的字，排名第三的疯狂，别名休闲耳朵，河上的老人。“诗书画三绝”，尤其对于草书，饮誉全国世界，被称为“草圣”。 1972年，中日书法交流评选林散之成名。日本现代纪念碑学校的青山杉雨赞扬: “神圣的草县法律在这个翁。“代表的”中日友好诗“”旭曜怀素草书诗“”关于从一本书“等诗歌。《中日之间友谊诗》被誉为“林散之第一就是草书”。“超薄王优雅”和“” 林体“”反映了过去300年的成就，最高的草书中国艺术，中国书法在国际舞台上捍卫了核心作用。
林散之《中日友谊诗》
01
一鸣惊人
二十世纪七十年代初，日本把书法作为全民的艺术，开始在中国传播没有书法的地方，书法的传统已经从中国转移到日本。一九七三年一月，《中国人民杂志》(日文版)出版了《现代中国书法》特刊，向日本介绍中国书法家的作品。书体有草书、行书、隶书、楷书、篆书，林散之的草书条幅独有首页，此后是沈尹默、费新我、于立群、启功等，统共22幅。日本书法看到林散之草书，非常崇拜，愿意征服。随后，再也不是没有提过一个中国传统书法转移到日本的言论。
从3岁到92岁的林散之涂鸦死了，他的书法由唐开始追逐伟，再入汤青睐，成曲，直到元朝，明朝和清朝，通过研究古代著名的碑帖。60岁专攻草书，以大王为宗，释怀素为体，王觉斯为友，董思白为宾，75岁闻名，87岁登上圣坛。1989年12月6日因病在南京已经辞世，终年92岁 ；其后建立了林散之艺术馆。
02
草书贡献
林散之制造了“瘦劲超脱”的“林体”草书。 其特点是：薄圆涩，明华之，偏依，飘逸天成。林散之草书体现了中国草书艺术三百多年来的最高成就。林散之在草书，在世界上捍卫中国书法的中心地位。
03
重要评价
1、早在1962年，高二适首次见到林散之的书法，曾拍案惊呼：“这才叫字”。
2、中国书协名誉主席启功看到林散之的草书，脱帽三鞠躬。
3、书法巨匠郭沫若说：“林散之的书法，代表中国！”郭沫若来南京，有请赐墨宝，郭沫若答曰：“有林散之在南京，我岂敢在南京写字！”
4、以青山杉雨为团长的整日本书道访华团离开南京，这位直爽而又狂傲的日本现代书坛泰斗、当代碑学派巨子青山杉雨原来对中国当代书法不认为然，当他见到林散之的作品当前，就地便行鞠躬之礼，并敬题“草圣遗法在此翁”为赠，临时传为美谈，林散之名声大震，“当代草圣”之美誉也由此传开。
5、中国美术评论家马鸿增谈论：“草书进展史上可谓里程碑式的大书法产业推东汉张芝、东晋王羲之、唐代怀素、明朝王铎、现代林散之。” 人称“三百年出了自己一个林散之”，“明代王铎之后中国第一人”。到二十世纪初，世界认识到：“草圣” 林散之“！”
04
峨眉之巅
林散之书法艺术代表作《金顶》赏析
（林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家 王罡）
林散之先生对这项工作非常满意。真、草、隶、篆皆有，枯、湿、浓、淡并存，声势澎湃似米南宫，骨力雄强如李北海，再加上题名，参差有序，浑然一体，显得加倍圆满。一品的作品《金鼎》出版五次，是林散之美术馆的瑰宝。
林散之的书法代表作“金色” 59×228厘米
横幅《金顶》，1989年创作，尺寸为 59×228cm，约 12平方尺，题名是林散之，印有“林散之印”（朱文）、“小年”（朱文）。 正文内容是：金顶。
林散之先生自己喜欢中国大山不能大水，尤其对于喜欢通过四川的峨眉山。金顶是峨眉山的最高峰，海拔为 3077米。顶上是个小平原，从前有一座铜殿，在太阳的照射下，光彩夺目，故而由此得名金顶。登上金顶，顿觉万象排空，气势以及磅礴，惊叹这个天地之奇妙。 而且还可以欣赏到峨眉山的四大发展奇景：日出、云海、佛光、圣灯。早在 1936年秋，林散之先生18000里壮行时在金顶住过，作诗多首，其中包括两首诗写的就是金顶。
成千上万的魔法辉煌，百怪的魔法足球的。
雷雨脚下起，星月公司头上窥。
接云外峰，拳念黄溪。
当我登上太白的时候，我看起来不是最好的。
1989年，金鼎后重建，峨眉山管理局专门派人到南京，请林散之先生写道：“金”字。 林散之为金顶先生有着特殊的感情，虽然它是非常虚弱的身体，做了“家庭为单位”，医生给他打针吃药，每天定时，并问他是不是写一首小诗。然而，林散之中写道先生还是快乐。
林散之书法艺术代表作《金顶》（局部进行特写）
这幅画的内容，虽然只有两个字，但内容十分丰富。从外形来看，真，草，隶，篆杰;但从油墨，干式，湿式的点，浓，淡共存。我们看一下“顶”，首先要确定的“顶”是不是草书，因为“顶”是不符合字部首和特殊符号来代替单词。激进的“d”的“顶部”真的写这本书。 “页”在十字架上的字，“蚕头雁尾”，“一波三折”，是典型的隶书风格的，也有写的“页”，也有明显的隶意。 “页”在绘画的最后一笔是真书。我们在看“黄金”，对整个字，草书，尤其是在子招的“金”所连接的下半部分，并在绘画下降，是典型的草书。 “黄金”中间冲程均匀，在与密封件的基本特征，从而密封线。最后画的“金”，隶书笔意。真，草，隶，篆四种字体上绘制两个词，组合后，很自然，很协调。
此外，这幅艺术作品通过墨色淋漓，枯、湿、浓、淡十分了解清楚。 如“金”字中一竖，是浓墨重彩、黑亮、肃穆的气氛。在这个垂直的两点旁边，从远处看也是浓墨，其实是淡墨。如果你注意看，淡墨和浓墨明显，“金”字的一半是淡墨，绿，湿墨。“顶”字的右边，也就是“页”的中间两横显得没有特别黑，因为墨中没有水，是枯墨。林散之先生很满意的画。声势通贯，浑然一体，团体美感强，声势澎湃似米南宫，骨力雄强如李北海，再加上中间的落款，显得十分完美。
05
百年绝唱
欣赏林散之书法名著
（林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家 王罡）
鉴赏与分析总结: 作品6次记录，光墨禅，主要是圆形，非常立体，金属，现代感，是《林散之》的最后一部杰作，是《林散之》晚年的代表作。
林散之，“佛祖诞生日，” 1989年10月
图片数据来源：《林散之书画集》（文物管理出版社）
“健康天佛”旗帜，尺寸为75×20厘米，从约2.5平方，耳朵散刻，密封件的“批量信Xi的”（朱文），“大拉姆”（朱文）。在纸面上，生米纸，长前杨镐笔，墨水接收器，安装在墨细，十个项目产物相。
林散之先生自己写下“生天成佛”后，再也不是没有一个拿过毛笔，1989年 12月 6日离开了中国人间。《生天成佛》成了他的绝笔，由于我们这幅艺术作品主要内容进行特殊、时间以及特殊、用墨情况特殊等多种重要因素，不少学生文章都提及这幅绝笔之作，有人甚至还用这幅作品的内容“生天成佛”做研究林散之文章的题目，从而使《生天成佛》成为林散之先生对于晚年生活影响企业最大的代表作。
本工线老辣，墨汁淋漓，布白精华，天然天成。 具体有三个特点：
一种是禅宗的光墨思想“89年10月”是用光墨写的。两横“中”字，有“八”，墨轻。有“淡墨宰相”之称的董其昌研究认为，用淡墨书写，显得更加空灵，极有中国禅意。林散之先生淡墨在这里，有一个图书管理，禅宗书法和内容“健康日佛”的整合。
二是以圆为主。“生天成佛”的线条发展都是圆的，每个字进行最后就是一个基本笔画的收尾，圆得十分具有明显，还有“成”字的一点问题也是圆的，墨色丰润，浓淡分明。这种墨像在林散之先生对于草书艺术作品中是很难可以找到的。
三是极具立体感，金属感，现代感。 请看这部分作品。 如果你用放大镜，你会惊讶地发现，作品的线条非常坚实，就像每一行旁边的淡墨，就像写字后的笔，为了增加立体感，而在同一方向的笔画上加上一条光线，就像阴影中的文字一样，立体感特别明显。 特别是“成”的勾，最后一竖的“佛”字，似乎沐浴在阳光下，色彩过渡很自然，金属感极强，现代气息强烈。
据了解，这部作品的内容，林散之生活先生已经写了两个，并有2.5平方英尺的横幅。
06
巅峰杰作
林散之草书代表作
“旭曜诗对怀素草书”赏析
（林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家 王罡）
赏析内容提要：在历次进行公私结合所见的林散之草书艺术作品中，草书《许瑶诗论怀素草书》墨色作为最具发展变化，乃是林散之草书墨法之经典，堪称“神品”。墨透水洇，气象以及万千；奔放雄劲，结体奇险。出新意于法度规范之中，收奇效于意想之外。无可不可名状，令人叫绝！作品我们先后通过发表13次。
林散之草书杰作“许姚明在怀素草书诗”
1974年，第138×35㎝Sang
旷草《徐尧诗集，上淮素草书》 ，1974年创作，纵轴，大小13835厘米，约4平方英尺。题名聋叟，名章是“林散之印”（朱文），引首章是“七十年代”（朱文）。双段，水墨纸本，印有绿色的花，长车头杨昊笔，墨沉宣纸。品相协调上等，左下部分印章外有水迹。工作内容是：在新奇没有固定的目标，老李丽薄一半无墨 醉信两三行，醒而不书。
这幅作品是林散之老师特地为他的学生桑作楷创作的。桑作楷 ，著名书法家，南京市书法家协会副会长。1972年8月由于林散之先生为师，在林散之的历史最久，也是林散之先生最喜欢的学生之一。
在“志在”字开头到了墨。笔蘸浓墨，连字书写，水墨文化淋漓，浓淡层次分明。 当写到第三个字“新”时，长风羊笔点墨已经进入纸中，而腹部、根部的轻墨刚刚注入笔点。“新”这个词出现在阴阳的多维效应中，当林散之这个词出现在斜纹润饰符文的两边时。“奇无定形”三个字，从开始到结束，越墨水写更多的光。“则古瘦漓骊”5个字，前两个字之间墨色较浓，“瘦”字出现了从浓到淡的现象。“李”字尤为精彩，色调和学生，左右集中的光，这是林散之，结果行程逆转先生。当翻到蘸墨的一侧时，笔画即浓，翻到另一侧时笔画逐渐变淡。 后一词“里”为淡墨书，这是淡墨干笔，在绘画中通常称为“渴笔“。然后林散之先生写了一个强烈的“半”字。经由前几个字的誊写，墨水曾经用尽，普通书法家写到这里往往会从新蘸墨，而林老又皴擦出两个字：“无墨”。这是字干和“李”干渴笔是不一样的“” 无墨“”是干的边缘，“李”是淡油墨干燥。“无墨”两个字用墨情况极少，几乎是无墨，这与我们书中“无墨”的本意就是恰好可以相互应衬。林散之门生陈琦在《浅论林散之老师的草书艺术》一文中说：“尤其是第二行的‘无墨’两个字是枯笔连写，使人拍案叫绝，从条线造形上看如拆钗股，而在枯笔中又散带着零碎的淡墨，堪称天成二字。所以，这个词林老是足以与古人相抗衡！”作品中的第三行“却书书”3个字，墨极浓极稠，又未破水，故浓而干，与右边的“无墨”两个字进行相比，同样是枯笔却又有一些企业不同，一焦一润，形成具有强烈影响对比。 请看这部作品的特写。”但是书”这三个字是作品中最黑暗的部分。最后，在停滞先生浓墨的笔和倾斜的情况下，字“”和林散之写的，那是相当的滋润，清新，自然。
在历次生活所见的林散之草书艺术作品中，草书《许瑶诗论怀素草书》墨色进行变化影响最大，是林散之草书墨法之经典，堪称“神品”，巅峰代表杰作！
扫一扫加微信