陆抑非先生作画中
先生谈到绘画要领1972年
先生说：一般石色都自制，磨细后加胶。过去加动物胶，太粗，现在用不同植物胶。黄明胶比较分析常用，树脂胶也可代用。
石色（矿物颜料)和水色(蔬菜颜料）一般不可调和。
当水色干燥或不干燥时，可添加彩绘石材颜色。 石头也可以画在墨水的基础上。
到平静近景叶可墨水或墨水画加花青素，极端近景浓缩，视觉和光。这是像拍摄背光照明，一个人，非常强的可见轮廓，并且照明距离是非常明亮的。
还有一法，使前景进行更加具有明亮，可画上一个果实，而极远景只隐约出现可见不同而已，得虚实之变。须使近景与极远景色彩调和，形成一种呼应。
红桃子不能太暴露，是不太强韩国。使用叶的边缘覆盖。
画工笔人物花卉、果实的线条，以学陈老莲的为好。
先生的画，用色很好，一朵红花内也有很多不同的颜色，原来他是用了通过各种色相、不同画种的红颜料进行作画的（图1、图2）。现将先生自己作画教学过程可以记录数据如下：
花：白先生Cidie爽肤水是粉红色曙红，深红，二氧化钛和颜色画胭脂。画牡丹，从中心到外边缘，由浓度褪色的过程中花，淡入光的白色粉末。或者在一个很轻的花，剩下的就是越来越强。最核心的叶和根的花，往往指出，强烈的红色，最黑暗的地方钩裂厚胭脂色。
叶子：老叶用花青蘸墨画，是叶子最浓重的地方。盛叶用花青多于藤黄成汁绿色画之，都用自己浓墨勾叶筋。嫩叶用藤黄多于花青，再蘸些暗红画，用胭脂色勾叶筋。
老干：用淡墨画，浓墨擦。
花柄: 用汁略青的曙红绘制，如果不明显，可在一边的柄钩上一条胭脂线。
草：草绿色的光绘。 “杜拉拉”有些苍白赭石色的苔藓。
先生说：粉红牡丹文化又称玉楼春。牡丹作为花朵我们四周宜空。
如果花不清晰，当邺台枰光，可以得出浓密的枝叶几片花的冷色调旁边。
若全幅用墨色的叶子，则只宜配大红的牡丹。大红牡丹文化又称日本赤城霞。而画粉红牡丹学生就会突不出来。
这幅画因为左上角已经有了墨蝶，所以叶子应该平淡一些，不能画墨绿等重叶，否则蝴蝶不出来，还会造成满黑的空气。
图 1 粉红牡丹扇面
这是当时这位先生被邀请到王星记风机厂设计和绘图的好作品。 色彩优雅，花叶舒展流畅，整体感觉良好，构图堪称完美。
图 2 芍药写生
这是1962年，乐队的学生先生花港观鱼景点，与上绘画作品发招，回家再补充完善，题词，密封件。先生有着深厚的传统功力，又水彩画知识，他大胆地做实花艺术加工，强化色调，虚实对比，花朵层次感，立体感，在生动的美丽写在风露的花朵。
画双鸽、月季 1972.12.9
先生给我讲了许多学生作画的宝贵工作经验：
生宣纸不能“反托”，薄丝或薄熟纸可以“反托“。 全图藤黄容易有生气，花绿更从容。
绿色的果汁可能会沾上红色，但是花青素不会沾上红色，否则就会变成紫色。 我们不需要可卡因。 西方绘画中没有纯白或纯黑。
中国画颜料藤黄第一渐变，其次是红色，红色腮红稍微长一些，时间稍长，然后一些绿汁，花青素，然后是更长的时间。赭石很长一段时间，不会褪色。石青，石绿，墨，朱磦永久不褪色。所以平时宜油漆油墨，颜色也越少，或者花费一定的矿物颜料。
点嫩芽宜在汁绿中蘸些赭石，不可纯用绿色。若要实现消除有关藤黄的火气，可在出现黄叶上罩画石绿,在黄绿色叶上点以青色。注意画石青、石绿时，应在发展底色干透后进行。石青、石绿以及交替填色很调和。
随着石材色素比较强的话，要小心，不要覆盖叶筋;石色颜料弱，它可以重新画上了排骨，排骨不应该被伪装的原则。
红花的瓣边缘若太浓艳，可用知识淡薄的白粉晕盖。
画花常用羊毫笔，因羊毫吃水多，花瓣易滋润，浓淡不同变化可以丰富。
在相同的图片中，如果有干燥的树干和细腻的润脂对比，会看起来不错。 干老干，如果一点油墨或一点水分，都可以使它丰富。
干燥赭石有色宝石之后，一些水可被运行，直到薄墨线至干草向下，从而使油墨可以运行开线，魅力，并且还使宝石具有细草接触。
色彩不能调得太匀和，就会灰。
写意画可用的隶书铭文，一半一半的工作画写的标题是不是隶书。
潘天寿善画一角，写上自己几个研究隶书，颇协调。
鸟的尾毛通常是十二根。
你的绘画过程记录如下(图3) :
墨鸽：先浸钩嘴，眼睛和眼窝的一个小狼毫边缘。
大狼毫兰竹笔蘸浓墨画头，渐淡墨一层进行一层可以画上出现背部的毛，用浓墨画翅膀、飞羽、尾羽。再用淡墨画背与尾的交接工作部分，然后在尾上撇一些极淡墨，干后复画几笔极浓墨的尾毛。
黄厚粉调制影片鼻石，厚度为淡粉色色调画出眼睛。
厚粉红调洋红色涂脚，干燥，用厚粉红色涂脚横线，然后用厚墨水点脚趾甲。
石头：大灰狼毛兰竹笔用粗赭石蘸水作画，到了石头的后面逐渐变成淡赭石。 厚厚的赭石蘸着淡墨画的石头轮廓。 干燥后，用浓墨双勾石的轮廓，并变暗。
品红玫瑰: 一支笔蘸上薄薄的白色粉末，厚厚的品红，画出深红的玫瑰，颜色从里到外逐渐褪去。
粉红色的玫瑰：杨昊提风格的白色粉末，淡洋红色蘸画粉红色的玫瑰。稍微干燥至几次，和一个小钩形状和花瓣的轮廓干燥较暗品红笔重新钩。在中心处花费更多的厚，向外逐渐褪色清空。在染一些花瓣根部淡黄绿色。
白月季花：小狼毫蘸五成淡墨勾花形，瓣形方折而硬（老师说：这是用王一亭法），干透后在瓣根处衬着淡赭石（老师说：这是用赵之谦法），再往瓣身偏向抹些淡汁绿，瓣尖端染些白粉。
盛叶：大狼毫兰竹笔蘸水，蘸花青，再蘸藤黄略调和，一笔画于纸上；或蘸水后在废宣纸上撇几下，吸去培养一些水，再调色画叶；或蘸淡墨，在废宣纸上撇几下，再蘸一些自己浓墨下笔。在废宣纸上然后吸去材料多少进行水分，是掌握色或墨干湿不同程度的关键。
嫩叶：花青与多量藤黄调和发展以后，下笔。
勾叶筋：狼蘸浓墨勾上；或蘸浓墨后沾一些水，调几个，勾叶筋。
极叶子：第一浸，浸藤黄很少花青素几次曲子，然后蘸少许红色写。
钩叶筋: 小浪浩蘸在深红钩上，或花青蘸在一点墨钩上。
老干：用厚焦墨干笔描画，干透后用一些很淡的墨水或很淡的赭石，或很淡的花绿也可以。 浓烈的墨刺。
新干：花青素蘸一些藤黄画，品红色芒刺。
非常嫩和招标干头：藤黄一些绘画洋红色，红色芒刺。
草：可用涂浅绿色，或菁画，油漆或墨水。是细纹，具有混合的穿插，向外从生发中心。有些渗水，渗有的不进行更改。
标题：“只有这只鸟真正相爱，孵化彼此永远青春。” 壬子之秋日。
当时，在花鸟画被批准为“毒草”的困境中，先生仍然豁达，希望在未来，说：“有机会带这幅画去展览。” 由此可见，这幅画是先生引以为傲的作品。
图 3 双鸽月季
我有幸看到了这幅美丽的作品，从头到尾。 那天，先生心情愉快，一边说话一边画画。
绘画红色的荷花迷1972年12月12日
先生进行作画前，先以无油之牙粉（刷牙用的粉剂）干擦扇面，目的是擦去扇页表面的油腻和颗粒，使色、墨能吃得住，否则是我们无法通过作画的。先生自己作画教学过程分析如下（图4）：
大冶：特大羊毫蘸湿水，然后进行抽签花青素蘸叶。干燥的同时，与在叶中花青苷小浓缩前钩叶肋。
嫩叶: 特大号羊蒿浸在水中，浸在花色素苷中，然后浸在藤黄中，稍微放在羊圈后，不干，略厚于花色素苷嫩叶中的枸杞。
叶梗：在黄绿色中画，在潮湿的时候有浓黄绿色或青色的花。
盛开: 首先用狼毛蘸上洋红色，画出花的尖端，呈“人”形。 用大狼毛蘸上稀薄的白色粉末，从阀瓣顶端向下呈晕状，逐渐褪色，直到阀瓣根部变成白色，同时用很淡的黄绿色染料浸湿阀瓣根部。 将莲瓣稍微晾干，用黄绿两点三四颗莲子，将莲子晾干，然后到莲子点带蓝点，在莲花周围的黄粉或厚粉黄点花药。
无花：白色粉末和国王杨昊后调匀，然后在一些品红蘸，花瓣从花头到根部画，褪色成白色，然后染非常浅的黄绿色的花瓣，从根本上花头。
极叶：藤黄光花青素画叶子，黄色勾筋小幅调整。
草：绘制几个黄绿色植物长。
先生说：画扇后，可用有光纸蘸些水抹去太粗或不需要的那一重要部分画，注意水迹不可全抹去。但最不肯干的水痕，却不可待其自干，可用产生烟灰一吸，方法是：用毛笔蘸些水后，再蘸雪茄烟或质量好的香烟灰来回轻抹，可抹去我们不需要的画。
如果风扇上粘着不必要的泥痕，可以涂在一些头皮屑的手指上，来回轻擦，泥痕可以去除，这是“油攻”的方法。
图 4 红荷扇面
这是庄先生岁时的作品，描绘出红莲的美丽。
金箔画卷1972年12月31日
先生说：这是绿色的纸黄金，黄金铜。
先生画红梅步骤如下：
首先用牙粉(刷牙粉)擦去金纸上的油渍。
狼毫大揽住蘸墨画树干，树枝和小费。
羊毫中楷蘸朱砂，再在移动笔尖上蘸少量使用较厚洋红，点每一片绿色花瓣和花蕾，运笔方法可以从左往右或从右往左，由上往下或由下往上。
小狼毫太平春笔蘸墨画花卉和一小圈胡子的花心，绘花必须从内到外或从外到刷里面。
蘸取墨汁，蘸取深色洋红至暗红色花萼。
全部画好后，满花瓣的不能修复自来水，仍与朱砂品红绘画下跌。
先生说：红梅没有中心点石绿就俗，以不点为好。
黄金最好的纸张油墨，红色或蓝铜矿，石绿色的油漆。
关于中国书法，先生说：长卷我们很难进行对准不同行距，可用粉袋。即粉袋中穿一根细纱线，来回需要抽出，用纱线上粘的粉弹成直线，弹好行距线以后再写字。金纸上学习写字的墨应磨得非常特别浓。
如果单词出错，立即用舌头舔单词，然后用盛轩纸轻轻擦拭，把字迹去掉，等纸干后再写。 也可以用棉花蘸水轻轻擦去。
书法布局的开头没有空格。 在一段文字和另一段文字之间留一行距离。
彩绘粉红荷花，植物专辑1973年1月2日
先生说：粉红荷花就是要用控制白粉，在花瓣进行根部着些绿色，画叶要用植物花青（图5、图6）。
先生作画过程如下：
布鲁姆荷花：白色大蘸水笔羊毫，分流到更精简，在一些深紫红色笔尖蘸后，从集中尖的风口浪尖点，根光阀，每个阀有两个或补充笔画进行。翼片和在形状瓣，并且每个叶的阴影之间进行区分。如果暗红色和深红色花瓣相邻间隙留空。甲花瓣花集中在褪向外生发襟翼，喇叭形倒垂一个太短。 A荷花，在厚，接近笔者在短暂几片花瓣几片花瓣从作者走，这条规则也适用于绘画深红“荷花.”阀完全画后，杨昊笔蘸薄黄绿色染料的样子叶根。
雌蕊（即嫩莲蓬）：点几个学习青绿莲子，将干后在其尖端点进行较为浓一些的花青小点子，以突出以及莲子。在莲子的间隙画些嫩黄绿色，这是时候莲蓬的上平面。以小羊毫蘸浓白粉再蘸些管装藤黄，厚画莲蓬周围的雄蕊。
芽：羊圈先蘸薄粉再蘸洋红，从光线渐深，从一瓣花瓣的手柄上画出来，画到花尖是最浓的颜色。 手柄附近的小瓣和外瓣最轻。
花柄: 兰兰竹笔先蘸上藤黄色，然后略蘸花青素，自上而下拉花柄，暗红色刺后略干。
盛开荷叶前：后羊好笔在藤黄山马花青调和浸渍，然后在一个小的量的墨水，以重量计笔笔体擦莲藕重量浸渍，中心叶留为空白，对周围的颜色是越来越强。画中的墨颜色深的几笔百分之八十的一面，是在叶最密集。干，钩一些肋与相对厚的和黑色。
嫩而未展开的荷叶、荷梗：用嫩黄绿色，笔头蘸些洋红，以半圆形画向内卷的叶片之背面进行部分，使红的叶筋同时可以产生，并立即画荷梗，成半边嫩黄绿半边红一些，荷梗具有一种立体感。蘸些洋红画嫩叶以及中心的部分筋，再以五分墨勾几下。暗红点刺。
植物：狼毫笔略读揽住纤纤绿草如茵。
题词：“青云动红衣。 鲁不是写意。
图 5 荷花翠鸟
粉红色荷花美丽夺目，荷叶色彩丰富典雅。
图 6 睡莲蜻蜓
一切都画材，碑文集中在右下，左上，植物轻，一个空阔，这是广泛的招数开大合。黄睡莲的叶子衬托墨花，即用浓内衬，内衬白色黑法光，影片荷花类似的程序。
蜻蜓形神完整，准确笔的美感。
深红画荷花，慈姑竖1973.1.2
先生说: 画深红色的荷花无白色粉末，不染绿色，以水墨画的叶子。
先生作画过程如下：
大冶：山马提尼克笔蘸水比半满多，再浸边缘笔，笔身斜卧的根重型擦，重涂的叶子，更集中在左侧，右侧光一些，是一个小干，钩叶肋的边缘。光墨水画上几个大的轧制叶片背面的那部分是一个小干，淡墨勾成5个肋。
未展开的嫩叶：以山马提笔蘸八成墨画嫩叶，用卧笔法之前一两笔画成自己一片嫩叶，稍干后勾叶筋。
盛开的绯红色荷花：杨昊笔蘸浓红色，从尖到根阀，从暗褪色的花画。藤黄稍微靠近诸批嗷大概画一个小莲花形状，用小狼毫浓墨招太平春雄蕊。
蓓蕾：从下一个往上一瓣一瓣地画。下方的瓣色淡，至蓓蕾的尖端渐浓。
叶梗及花梗：用狼毫兰竹笔蘸浓墨自上而下涂，稍干后浓墨刺破。
慈姑: sanmati 的笔上点缀着80% 的墨水，使其更加饱和。
植物：揽住狼毫笔蘸淡墨，然后在浸入花青素，画蓝植物的长条形后花调和。
题字：“映日荷花别样红，杨万里诗意。抑非。”
画红梅，海绿石竖幅1973年1月2日
朱庆友先生绘制红梅青石图，简要记录(附图。 7)：
梅花干: 大灰狼马栏竹笔蘸点水墨，卧笔画主干，蘸浓墨干笔画，拍摄。 卧笔、斜笔、反笔均采用，并用厚墨点苔。 小狼刷沾在绿点苔藓上，原来又有一层厚苔藓的变化。
梅花：以大羊毫提笔浸水，在废宣纸上我们撇去一些不同水分，蘸深洋红厚颜料点梅瓣，有直笔、斜笔、卧笔等姿势，花瓣进行边缘较碎、较毛糙。稍干后以小狼毫太平春色笔蘸浓墨画花中心的圆圈、花须、花药和萼。
石：石下方配置梅干的背面，用大笔狼毫揽住蘸酱绿，孔雀绿，然后在大量的浸渍，用撒谎，扫笔画施加块，并且有时可以被涂覆花青一些点，有时一些点孔雀石。厚顶石，石根褪色。整体色调的绿色石头是石头，画石顶菁，下跌已经成为孔雀绿，孔雀石绿至暗石根交替轻花青素，丰富多彩，耐人寻味。
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