王伯敏，别名博民，笔名田速风扇，汤择翟一半，台州，浙江，中国著名的美术史理论家，画家。1946年考入上海人民美术教育专科学校学习西洋油画系。 1947年毕业于上海美容学院。后赴北平艺术专科黉舍研究班进修，既是徐悲鸿的研究生，又是国画巨匠黄宾虹的门生。1948年任温岭师范学校中国画语言教师。1952年转入美术的浙江美术学院（现为中国艺术研究院）的教练。现任以及中国人民美术教育学院学生教授，美术学博士生导师，敦煌文化研究院进行兼职研究员，杭州画院名誉院长，杭州市美术家协会名誉主席。
中国当代艺术理论家王伯敏，概括为“法律七观”的角度来看，中国的涂装工艺（“新艺术” 1980年第2期“中国山水画”法“楚燕”的七视图），观察和性能团结起来，成为一个比较完整的理论体系，这是透视的中国画研究的重要成果。关于如下内容的“法律七观”：
1．步步看。
这是作为一种按一定发展路线教育活动的观察研究方法。郭熙《林泉高致》指出“山近看如此，远看又如此”，因而可以得出“每远必异，山形步步移”的结论。因为一个立足点进行不同，所看见的山形也不断学习出现一些变异，所以中国画家要采取“步步看”的观察分析方法，不如此我们就不能穷山川之胜景，把这种通过观察教学方法所得到的景象，移置到画面内容上来，就能“步步有景”，引人入胜。所谓“横看成岭侧成峰，远近程度高低以及各不同”，正是“步步看”所形成的艺术精神境界。
2．面面观。
如果说“逐步观察”是“线”的观察活动，那么“面对面”就是“面对面”的观察活动。 画家从空间的不同方向观察每一个物体。 将这些观测结果组织成一个单一的图像，就是以一种“多面”和“跳跃”的方式来构建它。 如明代的《西湖图》、西湖全景图、断桥、白地、孤山、歌陵、苏堤、雷峰塔等。 这显然不是从某个角度看到的，而是一架直升飞机在西湖上空盘旋，以观察这幅画中，不同角度的场景。
3．专一看。
在观摩活动中，除了“步步看”，“东西可看”之外，还要停止，观察细焦点在网格上，使图像，明白了，这是“一心一意看“了。所谓“惊人的横向十几万元，本身就是一个景点只有两三个分支，即所谓：千山风景如画，只取嫩绿色”;和“远取其势，近取其质”，观察到有发言权的焦点。重点观察去发现美，以了解所描绘的对象的性质。观察有一个选择，你可以选择在屏幕上更应如此，才能得出东西出来集中，具有典型意义。
4．推远看。
山水画最讲气势。如果一个画家自己置身于自然山水文化之中，则很难通过领略中国山水的气势，所以说：“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。原因很容易理解。郭熙可以指出：“山水大物也，人之看者须远而观之，方见得一障（幅）山川之形势以及气象”。 “四十七”是看画，距离再远一点，就能看到一幅画的气势，其实，观察真实的风景也是一个道理。当一个画家观察一个场景时，他经常把特写镜头推到一定距离，就像一个人看假山一样 .沈括，“梦溪笔谈”被称为“大一点”的法律。把雄伟的高山环境当做园中的“假山”来看，就能通过领略其气势，把它作为一种表现方式方法，就能以“咫尺之图，写千里之景”，表现一个山川以及辽阔壮丽的景色。
5．拉近看。
而“按距离”，与此相反，远处不清楚现场，靠近拉看清楚。也被称为“小大概念”的法律。这种方法被反射到屏幕上，是处理一个夸大的近距离视力以描绘的方法。如“清明上河图”，沛鸿过河河上的僧虹桥船的两侧从远处看时，根据从桥和船的数字都看不清楚，应该是“至今没有一个说谎”，但然而，他们的画家画眉毛完成，清晰的空气，大大，提高绘画的艺术感染力。
6．取移视。
即在工程制图中采用“轴侧投影法。 这种方法主要用于描绘建筑物，避免角度透视法，使画面不受“推远”，“近”的影响，达到整体画面和谐统一的效果。 有人指责中国画中的建筑不讲透视，其实这是中国画的辉煌之处，它刻意回避角度透视的局限性，如清代袁江果园雪图“画廊台树”，即它不像角度透视作为空间的大小，而是与整个景观散点透视和谐统一，取得了很好的艺术效果。
7．合六远。
通过以上几种观察方法，画家可以了解大自然的神秘，精致的风景，然后别出心裁，集展示潜力，观察，拼凑成一幅画。一种自然景观，不仅用一种视角，它可以说是基本上是“平远”，而且在一些地方“深远”，“高高在上”，甚至“粉丝远”在一些地方“推的距离，” “仔细看”，有一个底收益，同时也是高收入，画面变化非常丰富。于是有着奇峰突起，叠岭连绵，溪谷幽深，烟波浩渺，各种不同景物进行衔接问题自然，大小、远近、高低、起伏，和谐发展统一，使有限的画面可以表现出一种无穷的景色来。傅抱石、关山月分工的《山河云云多娇》生动地运用了“合六远”的透视要领。这幅画是高耸的近贪心的岩石，草木葱茏，远处雪山滚动，上千万元堆叠;中部是丘陵，直到通过长城，广袤的平原，江河澎湃;西浮雪昆仑，东中国海浩湖岸东。视野纵横万里。只有航天飞机上我们才能看得到的壮丽奇景，中国画家却能在这样一个整体画面上表现出来，原因主要在于提高他们自己掌握了合六远这种具有独特的透视法。 “四十七”诗云：“峨眉高山西极天，罗浮直与南滨连，名工易思挥彩笔，驱山临海眼前。《何柳园》生动地描述了这种表现手法所产生的艺术魅力。
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