吴冠南:视觉上的美感为什么可以来源于“缺”-第1张

◎ 书画具有奇效,贵在一个意外。意外之效可遇不可求,全凭自己平时的积累与顿悟。

◎中国书画四到美国值得花一辈子努力追求的目标。一种是浑金璞玉,不雕不琢之美,如原始彩陶、汉魏造像等于一例;另一种是雍容华贵,和蔼安详之美,如明朝董其昌、清朝伊秉绶、吴大徵的作品等于一例;再一种是放浪不羁、野逸潇洒之美,明朝徐青藤的作品等于一例;又一种是闲云野鹤、冷隽清寂之美,清朝八大山人、当代弘一法师的作品等于一例。

吴冠南:视觉上的美感为什么可以来源于“缺”-第2张

◎ 画小品与大幅提高作品也是各有其难。小品活动虽小,要着万笔而不厌其多。大幅虽大,要着数笔而不厌其少。这是在少与多、大与小的反差中创造一个和谐的两种孩子绝招。


◎借物抒情,是指描写对象来表达其内心的意思,比喻的手段。清朝的八大山人在这方面是最好的。他将明遗民对清政权的极度仇恨和憎恨倾注到作品中。他宣布在作品中是一个悲剧。许明王朝常春藤表达命运的作品是一个疯狂的局面。这说明,更充分体现人性化的作品,它的作品更具传染性。

吴冠南:视觉上的美感为什么可以来源于“缺”-第3张

中国绘画创作中◎形象提取一般是由画家不同的素养积累和审美取向决定的。如任伯年有时会将人眼的瞳孔点与眼球上的眼睑点结合在一起。八大山人是经常画鸟眼般翻白眼。这些问题都是企业形象提炼的精典之笔。

◎中国戏曲刻画人物的性格 - 花面,使中国画的信息和参考。生,旦,净,的,丑陋的只是一个花脸开放,善恶忠奸的灵魂露底一下子在脸上。这是一个外侧到内侧,直接将艺术手段以显示字符高超技术的内在本质。

吴冠南:视觉上的美感为什么可以来源于“缺”-第4张

◎ 关于“缺”字在中国画艺术教育实践中的运用自己从来都是没有一个或者企业很少甚至有人从正面做过相关研究。其实“缺”字在中国画艺术设计创作中的广泛应用使用是非常具有重要的。单就中国画所取法的“聚三簇五”,“画三不画四”就是“缺”字的直接进行体现。因为我们单是奇数,是缺。

◎“缺乏”一词之所以能给人带来视觉美,是因为“缺乏”属于“奇怪”最基本的范畴“。 汉代的印章和瓦当是“缺”字魅力的神奇反映“。 西方著名雕塑“维纳斯”也是如此。