黄宾红的山水画湿润而干燥，浑厚而笨拙，美丽而迷人，在风中坚强，在光中坚强而坚强，在光中有意义而优雅，高僧隐士的精神。他似乎不食人间烟火，不费力，没有人能成为生活的人生哲学和艺术的终极境界，它的墨水含量搅拌脉动形而上学和诗意，达到了中国绘画艺术的高峰。形成他这种郁勃灵动之气象的最重要因素之一便是他那神奇变化莫测的笔墨进行建构。中国画的笔法，有勾、勒、皴、擦、点、斫、顿、挫、转、折、和中锋、侧锋、顺锋、逆锋、偏锋、拖锋、以及用笔的轻重、徐疾、偏正、曲直、周遭、真假等。 黄宾虹是中国绘画艺术向现代转型的桥梁。
第一，黄宾虹到传统的笔法总结。
他总结了主要写在以下五个方面的传统技术，这些笔画都是建立在个基点钢笔书法的基础上的概念。
1，笔要求：圆左重量变得平坦。黄宾虹在前人通过笔法论的基础上总结出“五笔说”——平圆留重变，这是就是黄宾虹对笔法最重要的总结。“五笔”不仅指五种毛笔，而且指五种毛笔的性质。《黄宾虹》的具体论述是: “笔有五种使用方式: 一个月平。”。......手指和手腕平板，腕和肘，肘，臂力水平......平均，书法如所谓的“锥形沙画”也是。起讫分明，笔笔送到，无柔弱处，才可为平。一种非平板固体用一波关闭...... ......存在看到生动。“在这里，”平“是在笔，力水平的笔划执笔。握笔，手指，手腕，手肘，手臂与同一水平线，笔力均匀，笔送。笔姿并非平直，反而我们要有一个波折。“二曰圆。……势取全圆，即同勾勒。 书法无归，无凹陷，所谓“折簪”圆法也。在书写中，圆圈是笔的意义的圆圈，任何线(或水平或垂直)在笔的意义是两个动作的绘图，黄宾虹称为“潜力采取整个圆圈” ，警告我们，“没有弯曲，它是一个严重的疾病” ; 圆也是笔的圆圈，在转折点更圆，如“折叠” ; 圆是笔的圆圈或圆圈，中心圆笔。在笔电阻，圆的辐射质量是圆，该圆的密封强度，中间线深，浅边，写入之前三维，圆笔只有中心。“三是要留下来。......用笔在右边好书，扭转左笔左边的潜力，权势必逆转。的点的算术乘积，即书法为“泄漏标记”也。……李后主作金错刀书，善用颤笔。《颜鲁公》书通过背面的纸张，停止后期的刻薄，也是其留下的。左侧的笔划的“”留”就行了，不要太快，涩抗线运行，一条线情节点;上留下的痕迹，墨凝产品，深情笔笔。“四岳重重型非泥泞，也不重滞。中号虎儿招能扛鼎，王路台湾笔金刚。 点必如山落石出，努必如弩。金子是重的，铁是软的，铁也是重的，所以要表现出来。为了将缓解，但也重罚。“在这里，”重“是沉重的笔触，笔划为”宏伟虎蹲“”放心“”天马行空。 “ 笔中是砝码的线条，如“枯藤落石”、“金罗铁秀”，这是涩运的结果，“留下”痕迹。《五岳编》《李阳冰》上篆书云: “点不变是布，画不变是布的计算。”。” ......造型多变，每次回忆说，大家的爱。......形而上学的道路，下入艺术，艺术，虽然现状，同样的道路，这是使用。“在这里，”变“是变化的，用笔的变化，变化的笔利息的笔法。笔法要求变了，笔性必然要变。直线行程和行程的运动与行程力、行程的意义、行程的质量和行程的数量密切相关。可平，圆，圆和留下来，但可以保持体重，比这个词，更多的变化。有变，画即活也。
2，笔力。 黄宾虹，即绘制最基本的笔画，最重要的因素，这幅画是所有关于“法制备气”和“法律中对健康原因，因为空军。”他主张“如欲求画学之实，是必专练习腕力，终身发展不可有一日之间断。武力不可能是河流和湖泊，未知的武力是街道的法则。他一生练习基本功。他“自觉进行笔墨可以时时变易，每日需要趁早用麻纸练习通过笔力，作草以求舒和之致，运之画中，已二十一个多年未间断之。”黄宾虹爱好笔力老辣的作品，鄙夷四王轻勾淡皴之枯羸，傲视石涛干擦水染之甜俗，而赞赏程邃、巴慰祖、吴大澄之浑穆苍劲。黄认为，中风的要求太硬，软，“自然力量一定不能太死板，它只是太干硬。 画画真好。因此，他认为“明代的绘画是干硬的，清代的绘画是浅薄的。“得到一个笔力的方法是练字，”招金圆，来自纯篆隶。”（《自题画石》）具体分析方法是“下笔就是不可发展太快” “须运力资源在内，故古人每以臂搁承腕，防移动学习过于急促。“”邱练练笔，泄漏标记法，法......一波三折的所有枯藤落石。就像一把小刀，笔从天而降。”
3.关于调整笔锋。用笔方法包括中侧、顺逆、藏露、绞散等。黄宾虹除了较少使用“三丰”笔法外，其余都是常用的。正如潘天寿所述，黄宾虹“于用笔言，以圆笔中锋为主”。他注重“千仙齐”和“中心”，以反映“屈铁力”，即“昂贵的钢笔中心，从房间到另一个写满美分，可能只是真实的故事。”黄宾虹中锋有两种，一为“剑脊法”，线中间浅两边深，一为“圆柱法”，线中间深两边浅。但是，黄宾虹也主张用正面的，“清明上河图要点”的语句：“正面的积极的正面，每一个号码。……然用侧锋者亦间用正，用正者亦间用侧……后世产生所谓侧锋。全部未使用前，而是由副美分。然而冯很好的利用，如纺蚕，中风取决于皴擦在一起。“” 黄宾虹“只有与反对派，”副仙“，而不是对一个侧面或正面。他说：“中锋之说，不必纯取把笔端正，要使通过笔尖锋芒八面生出……”
关于顺锋和逆锋。 顺风雅然易媚俗，逆势无边却易滞拙。黄宾虹既用顺锋也用逆锋写字作画，故笔划清刚凌砺而又苍莽辛辣。他说: “用笔如炼句，有顺逆之分”。相反的是倒装句，像宋的诗，简单易学，不可不学。虞山，娄东，一直以来笔，后因此画甜蜜的家没有重量警告。”
对于藏锋与露锋，黄宾虹在字画作品中兼而有之自无须说。关于绞散，黄宾虹的旋锋、滚锋实质上来说就是绞锋、裹锋。他说，在“类动作练习曲”：“平笔，墨干，罗烽，莹还平坦而散。以是旋锋即无此弊也。……新罗、八大、石涛、金冬心诸人，均能用滚锋之笔，此以是凌驾诸家之上。石涛有很多字符
4.颤笔。 “一波三折”是一个很大的动力线的类型，并在当地的势头颤抖的笔触抖动。黄认为“一波三折”的笔画才耐得欣赏，好比中国诗文有“波澜”才动人。他认为，音乐练秋自然，所以他用颤抖的一起使用的笔相结合。“笔法重在遒练，颜鲁公屋漏痕，李后主颤笔法，皆唐宋元人窍门……”“然石谷用颤笔，……传数百年已坠之绪，端在于此。“他还指出，伊施塔尼使用羽毛笔是为了自我纠正容易和肤浅的人易犯错误。故“497”行书如“捺”等长线发展都是一个屈曲的，用金文“转指”法和颤笔法。
5，铅笔，黄宾虹成景观工程篆隶写草书的手势周专书法作品，都用铅笔。与该行中的书，如“右”和其他长期，喜转笔和笔曲扑。黄说：“道钢笔，铅笔宜参照，特别是不使用旋转密封可能不灵活，但不邪恶诡异的耳朵。”所谓铅笔，四个指解捻管手段旋转桶。的技术中，扭曲前枯涩情感的形成，从而倒圆和线条流畅。应当指出的是，在1944年黄宾虹，“嗯愤怒和福书”中说：。 “古人篆籀笔，只是“是指不动的话，介绍充分和清晰”在这里，“是指非移动”，是说当从侧手指侧之前和之后不能刷，铅笔和扭转管是两回事。
二、黄宾虹对传统艺术笔法的发展。
有人说，黄宾虹是一个终生的努力证明了传统的方法，这些话有些片面，他并没有固步自封，而是写作的传统技术是深远的发展。
1.拨镫法。黄宾虹认为所谓拨镫法，是指笔与笔之间的关系，是指笔笔相接时不黏不脱，不即不离；笔笔相邻时争中有让，让而不碰；笔笔相交时错而不乱的状态。这是他对拨镫法的独特理解，否定了传统上作拨灯芯的诠释。“笔墨运用之妙，疏而不离，不黏不脱。书法家是拉法马镫。 “（”从标题山水“）”书法家拉镫法，作出骑跨镫，不即不离两条腿。如果粘脚围，在马不舒;左脚弱。古人也说，潭路夫打，打有让，污秽线让位给对方，因为没有拥挤的风险。”“这不是触摸的问题。“” 黄宾虹“时，线的形状，大多有笔之间的距离和笔甚至可能中风成，有时断为两招，笔画和中心结合显著效益凝聚微妙，将出现卓兴趣。这种断笔，给笔与笔之间留出了相互顾盼呼应的空间，线条发展似乎有头有尾，便有了笔笔相望的情态，线条和形象设计就有了动感，如同学习梵高的绘画作品笔触，有着积极澎湃的激情，涌动的活力。格式塔心理学，人们的感觉有完形的本能，当我们看到一个失踪的图像会自动出现空缺想象的部分，从而使知觉过程充满了刺激，好玩的。正如黄宾虹在他的画作中所说的”分离的人可以被隔离，远的人可以被接近” .黄宾虹知道这种重复的乐趣。黄宾虹在这些间断线画在一定的距离保持切断，在完形倾向的角色感知，整合成一个完整的图像，当我们欣赏他的画，因为感觉是完全被塑造产品调集补充景观图像的能力，所以享受这个过程是非常有趣的。黄宾虹在点染中也是我们这样，笔笔之间发展留下了中国无数的小空白，小气眼，体现了黄宾虹既实又虚松动空灵的拨镫法。黄宾虹，“拉法镫”的传统理论的含义没有招。
2、一点论。黄宾虹先生认为“积点成线”，线是由点组成的，点是书画作品用笔的最小工作单位。“宋冬北苑所有第一点，唐画提出一个观点，它是25，水，一石10天将成为一千倍。“书家字迹所构成的线条，是古代书法家家室的秘密痕迹。“任何长度的电线，是由无数个点，用水（点）的连接壁运动的下拉黄线，点移动是不是线性的，但是任何阻力后的绕组。“一个小点，有前，有腰部，有笔根”。在黄宾虹先生晚年的画中，点和线是其绘画能力构成的两大重要因素。点像石街一样堆积，大大小小，分散，堆积，或稀疏。斑点既是斑点苔藓，又是纹理方法。这是他70入蜀的情绪。他在《入蜀纪游》中说：“沿皴作点三千点，点到一个山头气韵来。七十客中知此事，嘉陵下东不假回报。”他晚年生活甚至很得意地对学生说：“打点作皴是我的发明，古人未有此说。”“没错，古代的观点其实是短期的。比方范宽，黄宾虹与范宽有所分歧，范宽点皴是具象的，纯是山石的外型单元，而黄点皴是笼统的，似乎是点，也似乎是皴，既是外型单元，又是构成单位。尤其是完成了画作之后，黄色用一支光秃秃的钢笔蘸着墨点在画面上摩擦，那不是一种形象，而是一种激情，一种精神，一种感觉。如许像梵高、莫奈！黄宾虹还倡始点染，阻挡涂抹，也阻挡董其昌、四王的兼皴带染。“刚染色，谁在树木，非正式的用色墨的深浅画山石情节唐宋时期，同积点开始在一起。故古人进行作画曰点染。”黄的点法有横点、竖点、圆点、混点、散锋点、胡椒点等。在笔黄宾虹杜硬似纸，点了“嘟嘟”的声音，这是他的创作。但黄宾虹认为还有作为一种可以用笔较轻的点法值得我们一提，就是“落点”法，这更是他的独创。 墨的方法，用笔用墨，特别是当‘落’字的意思，那么墨的中间就会厚而美而光开，自然光晕。“秋”是全沾彩色油墨，笔尖轻纸，彩色油墨自然滴水，它自然会“中间厚，四面光”。
3，一波三折。在黄宾虹等一大批作品，谈的最多的招秘密隶书的“一波三折”。他说：“法律的笔，在书的整体战术，还有‘曲折’这句话，是最金丹。” 黄宾虹，“一波三折”，从他的篆籀的研究观点。他说：“古舟笔，由□□（原件丢失），秦书划分成小印章是由满员（圆）变成半圆汉隶书无波磔，可是附近的密封东汉。“（1946- 1948年”和王聪函“）中可以看出，”那曲折法律规定，立即折脊椎，如黄宾虹“点和线被视为半笔，其中他把用太极图的原则纳入笔法。描述在图太极中示意性示出的黄宾虹，“简言之所示画”的“曲折”。黄说：“概述了笔，具有曲折波状波形的匝数，变化的方向是笔离..”绘制成两个半圆形接触如画行：“”，即，S线。黄在1946年，“朱晏婴函”明确表示：“唐褚喝囝写的每一个点，必须S，这是真的书画的秘密，泄露笔几法律做的。”所以关系总和，笔和反之亦然。黄色为总和线S的前半部，作为S线的另一半的总和。这样的链，生万象的总和，将有一个连续的回波和节奏。这是黄宾虹，曲折的隶书山水画，创造性地运用，并已扩大。阅读学生的黄宾虹油漆刷节奏说，他是后左右将总结总之，接下来的将是和的总和，始终钩和绞杀保持循环阶段。他说：“有顺境还是逆境笔，用循环方法，变换，从相加的总和，在万笔开始积累仍是一笔财富。”“行此法，事实上，卓越的笔东部 。 ”
综上分析所述，正是因为这些资源丰富精微的笔法理念，构架了黄宾虹沉雄博大，浑厚华滋的山水精神境界。黄宾虹以他毕生的精力，深刻而全面地总结和发展了中国传统山水画的笔法进行理论，并树立了一个中国文化山水画的伟大实践典范！
扫一扫加微信